平和之情 淡然之美

—— 评张锦镜隶书

　　隶书由小篆演变而来，由原来较整齐的长方形、均匀圆转的线条变成结体方折、横画留有“蚕头燕尾”的近代书体，据说这种字体是当时下层小官吏、工匠、奴隶日常使用的文字，故称“隶书”。到了汉代，隶书取代小篆成为主要字体，中国文字的发展历史就脱离了古文字阶段。汉代以后，小篆并未消失，而是成为主要用来刻印、铭文的古字体。隶书的形成使文字从象形的字符变成平直点画所组成的字符，这种改变大大提高了书写的速度，是中国文字发展上一个重要的转折点，使中国文字进入更为定型的阶段，隶变之后的文字，接近现在所使用的文字。

　　隶书在当今的创作中显得十分薄弱，近年的书展中隶书作品很少，经典作品就更少。张锦镜的隶书之所以耐看，有较高的欣赏价值，至少有如下三个特点：篆韵、楷化、隶神。

　　篆韵。隶书是从篆书转化而来的，篆书具有线条圆润，结体匀称的特征，在张锦镜的隶书中明显保持了这样的特征，如横画、竖画、圆转十分稳健。一般书家在处理左右结构、上下结构的字时最怕的就是失衡，而张锦镜对结体的把握却是成竹在胸，细微处见功夫。他在上下或上中下结构中，既注意均衡，又注意到平稳，将底部线条拓宽或加重，而这种均衡和平衡使人产生平和、舒展、安详的美感。

　　楷化。魏碑是在公元五百年前后出现的北魏碑版上的一种流行字体。这种字体基本上属于楷书范畴。在书艺方面，有着其他时代不可能具有的特色。其行笔速起急收、点划峻利，转折处多以侧锋取势，形成内圆外方、撇捺重顿的特点。在结体方面纵横倚斜，错落有致，由此开创了这一代的书风。张锦镜的隶书《前后出师表》中，“撇捺重顿”十分突出，而横画波磔运用涩笔，使左右形成张力，在严整中流动着生命的力量；起笔和收笔多用侧锋，极具力度感。隶书是一种规整的书体，如何在规整中显现活力，这是对书家功力的考验。

　　隶神。清代学者朱彝尊对《泰山庙碑》做过这样的评价：“汉隶凡三种，一种方正，一种流丽，一种奇古，惟延熹《华岳庙碑》正变乖合，靡所不有，兼三者之长，当为汉隶第一品。”而张锦镜的隶书正是将“方正”、“流丽”、“奇古”汉隶的三种风格融为一体，加之篆韵和楷化，使他的隶书颇有神韵，在刚与柔、正与奇、润与涩、粗与细、浓与淡、实与虚、严谨与灵秀、结体的匀称与笔画的灵活等等的对立关系中达到了一种有机的统一。在他的隶书中，点、横、竖、撇、捺不仅仅是字的构成因素，而且是筋、骨、血、肉鲜活的生命体征。

　　张锦镜的隶书将我们带入了一种“平和之情，淡然之美”的境界！

　　张锦镜艺术简历

　　张锦镜(笔名景静)，北京市人，1944年出生于贵州省贵阳市书法世家，自幼酷爱书法，终生从事教育工作，主攻秦篆汉隶，兼容魏碑楷行，曾师从欧阳中石、田雨欣等书法名家。作品题材多样，字体公正、大气，布局严谨，用笔精烈，字中有神，融入人格，独成一家。现为中华民族艺术珍品评审鉴定专家委员，中关村文化产业创新发展促进会副会长，北京·中国书画协会副会长，中国书画协会鉴评委员会副会长，中华人民共和国文化部诗书画院一级书法家、国宾礼特供艺术家。